Місяць тому я розповідала вам про проект «Страх у твоєму домі» - власної розробки FILM.UA Television, яку продакшен знімає для телеканалу «Інтер». Це - докудрама про побутове насильство, що створюється із застосуванням певного роду ноу-хау. Формат здався мені досить цікавим, тому репортаж зі знімального майданчика я вирішила не відкладати в довгий ящик і в минулі вихідні вирушила за місто, в так званий «будинок страху».
Слово «будинок» вживається тут не просто так: проект дійсно знімається в будинку - величезному старовинному особняку, перетвореному командою в універсальну локейшн-базу, що дозволяє змінювати декорації в лічені години.
Двоповерховий будинок площею 480 квадратів знімальна група розбила на кімнати, в яких обладнані квартири героїв та інші приміщення, необхідні за сценарієм
У роботі використовуються перегородки та легкі конструкції, так що міняти тут можна не тільки обстановку, але і планування
Квартири виходять самі різні - від житла людей небагатих
До кімнат з імітацією дизайнерського ремонту. Щоправда, побачити хоча б одну квартиру у всій красі мені не вдалося: в будинку все дуже мобільно і, закінчивши зйомки в одному антуражі, його тут же починають переробляти
Або використовують як тимчасовий склад реквізиту
Прямо перед будинком обладнана столярна майстерня, в якій робляться необхідні предмети інтер'єру
Одними картинами тут заставлений цілий коридор
Тут - кабінет лікаря, а всього кілька днів тому в цій кімнаті була в'язниця
Одну з "квартир", відпрацьованих у кадрі, зараз використовують
в якості гримерки
Художники-постановники Шевкет Сейдаметов (праворуч) та Євген Анісімов - справжні чарівники, здатні буквально за добу перетворити одне приміщення в інше
Приміром, квартиру музиканта
у кабінет слідчого
А потім знову в квартиру
Зверніть увагу на ставлення до деталей
Все, що для цього потрібно, знаходиться під рукою
Будинок знаходиться за містом: поруч із ним є ліс і озеро, що дозволяють, якщо потрібно, знімати на натурі. Цим скористалася команда іншого проекту FILM.UA Television - «Містичні історії», яка розлаштувалася поруч з локейшн-базою ...
Ну а чому ні: знімати на справжньому кладовищі недобре, та й незручно, особливо вночі. А тут, у лісі, поставивши кілька хрестів і надгробків, можна працювати хоч цілодобово. Втім, не обходиться і без курйозів: якось раз відпочиваючі, наткнувшись на кладовище, викликали міліцію. І телевізійникам довелося биту годину пояснювати, що цвинтар - бутафорський.
.jpg)
Вид дерев'яних надгробків із зворотного боку не переконав міліціонерів, так що на доказ своїх слів телевізійникам довелося розкопати одну з «могил», доводячи, що трупів в ній немає. Надгробки, як ви здогадалися, виготовляють тут же - в «будинку страху».
Але повернемося до проекту. За словами його автора і керівника Тетяни Носенко, «Страх у твоєму домі» не був би таким без головного режисера Дмитра Середина, перейнявшись ідеєю ще на стадії розробки і доклав величезну кількість зусиль для втілення проекту в життя. Почувши, що Дмитро вдало структурував роботу, запропонувавши незвичайну режисерську концепцію докудрами, я вирушила до нього за подробицями:
- За роки існування телебачення було створено так багато продуктів, що придумати абсолютно унікальний проект дуже складно, - здалеку почав режисер. - Періодично з'являються свіжі знахідки, які якийсь час є ексклюзивом, а з часом стають технологічними прийомами, які вільно використовують різні канали, різні продакшени, формуючи таким чином формати.
Інша справа, що продукту саме з такою тематикою і такою форматною подачею ще не було. У всякому разі, на українському і, наскільки ми знаємо, пострадянському телебаченні. Тобто, ми застосували форматні технології, що існують на Заході, до конкретної тематики і створили новий формат: з одного боку, є реальна людина, що розповідає в студії свою реальну історію. А з іншого боку, ми беремо на себе сміливість максимально художньо реконструювати ці події.
- У чому полягає незвичайність реконструкції?
- Сьогодні продакшени дуже часто займаються псевдореконструкціями - створенням картинки, умовно нагадує те, що розповідає чоловік. А ми прагнемо максимально точно відтворити події (в даному випадку - психологічні та фізичні проблеми, пов'язані з насильством всередині сім'ї). І головне, відтворити максимально художньо, що відрізняє наш проект від інших. Тобто, ми не даємо сирий матеріал, не користуємося прийомами, усталеними в жанрі реаліті.
Ще одна відмінна риса - шанобливе ставлення до тем, історій, про які ми розповідаємо. Ми не показуємо глядачеві треш, не експлуатуємо людські проблеми, щоб залучити аудиторію. Основне завдання - зробити, з одного боку, якісний телевізійний продукт, а з іншого, - корисний соціальний проект. Така форма дає глядачеві більше шансів підключитися до подій не за рахунок поверхневих подразників (ось герої покричали, ось побилися), а за рахунок того, що він відчує, що відбувається з героєм, які він переживає цей стан, що його насправді призводить до тієї чи іншої ситуації. Опрацьовуючи історії з максимальною психологічною та художньою точністю, ми сподіваємося, що глядач зануриться в події, якимось чином зіставить себе з героями і, можливо, зможе зробити якісь висновки. Тому що людині, яка вже зазнали насильства, дуже важко що-небудь змінити. А коли людина ще десь на підступах, вона може зрозуміти, що їй загрожує, і як їй цього уникнути.
- Я правильно зрозуміла, що по картинці це буде більше схоже на кіно?
- Принаймні, ми до цього прагнемо. Це, як надзавдання, присутнє і у режисерів, і в акторів, що беруть участь в реконструкції - всі розуміють, в якому форматі вони працюють.
- У проекті задіяно шість режисерів. Як розподіляється робота між ними?
- У нас три технічні лінійки. І творчі групи - режисери з асистентами, які готують свої історії. Таким чином, усередині однієї технічної групи з перервою в два тижні працює по два режисера.
- Чи виникають творчі розбіжності? Все-таки, шість режисерів, і у кожного своє бачення...
- Безумовно. Тому, готуючись до проекту, ми дуже ретельно вибирали людей. Більше того, ми залишали люфт на те, що людина, навіть увійшовши в проект з великим бажанням або досвідом, може не впоратися. Такі варіанти були, і в цьому немає нічого страшного: тема досить серйозна, і результат для нас занадто важливий. Ну а з приводу розбіжностей ... Всі режисери періодично звертаються до мене по будь-якому поточному питання. Але, безумовно, важлива попередня проробка теми і їх розуміння.
- Кожен режисер перед входом в проект проходив свого роду тренінг, а потім - жорсткий контроль головного режисера, поки той не впевниться, що людина увійшла в канву, - додає Тетяна Носенко.
- Чи траплялися вам історії, які технічно складно реконструювати?
- Коли маєш справу з вигадкою, завжди можна щось підігнати так, як зручно, а втілення реальних історій часом виявляється складніше, ніж очікуєш. Але для цього й існує інструментарій, закладений самим форматом проекту, який дозволяє робити якісь знижки. Зрозуміло, що насильство в сім'ї дуже часто виглядає як треш у фізичній формі. Але ми не ставимо собі мету смакувати ці деталі. Не тому, що актори чи режисери бояться. Ми не хочемо відволікати увагу глядача на окремі, хай навіть дуже привабливі моменти і знімати інтерес до змістовної, інформативної частини проекту. Звичайно ж, якісь сцени, пов'язані з насильством, присутні. Але рівно настільки, наскільки дозволяє наш формат - без смакування ... І знову ж, дуже важливо, що самі режисери, які попрацювали в різних телепроектах, були цьому дуже раді.
Оператор Констянтин Лобода
і другий режисер Аліса Тихоплав - ще парочка одержимих проектом людей. Аліса, до речі, нещодавно виконала роль східної жінки, і команді її акторський дебют припав до душі
Проводячи екскурсію по «дому страху», Тетяна Носенко розповіла мені кілька несамовитих історій про те, як чоловіки тероризували дружин і дітей через ревнощі, нереалізовані амбіції, зловживання алкоголем, а часом - елементарного нерозуміння.
- Приступаючи до проекту, я бачила картину дуже чітко: ось зло, ось його жертва, ось їх історія. Потім - поради фахівців (психологів, юристів, соціальних працівників), як чинити в цій конкретній ситуації. І потім висновок: зло покаране, справедливість відновлено, у жертви - полегшення.
Але коли ми стали вникати в суть кожного випадку, то зрозуміли, що немає абсолютного зла і абсолютного добра, - продовжує Тетяна. - Так, він - козел, але і вона повела себе, м'яко кажучи, дивно. Тому в результаті ми змінили концепцію і пропонуємо глядачеві погляд з боку: мовляв, люди самі створили потворну ситуацію, ми її показуємо, але висновок - за вами. Хочете - живіть далі в цьому кошмарі, а хочете - міняйте ситуацію.
- Канал-яким чином втручається в роботу, висловлює свої побажання?
- Слава Богу, немає. Ми не перший рік працюємо з «Інтером» і, мабуть, вже заслужили якийсь люфт довіри. Вони бачили пілот, і, думаю, у них склалося враження, що наш проект - те, що їм потрібно.
- Як вам вдалося зібрати настільки згуртовану команду, мислячу в єдиному ключі?
- Думаю, справа в характері - мені завжди хочеться комусь допомогти, підтримати, поділитися. І люди, які стояли біля витоків проекту, відрізняються тим же. Тому навколо нас зібралася ось така ідейна команда - ті, хто, умовно кажучи, хотіли просто попрацювати, на проекті не прижилися. Залишилися лише ті, хто хотів допомагати, ті, хто відчував на майданчику живі емоції - від сліз на початку до ейфорії в кінці. І, знаєте, нам подобається таке життя.
Сподіваюся, що ці живі непідробні емоції випробують і глядачі проекту. Нагадаю, «Страх у твоєму домі» стартує на «Інтері» вже цієї осені.
МедіаНяня
Фото Іванни Зубович
