Прошел мастер-класс Джеральда Сэноффа на тему: «Глобальные изменения в ТВ-индустрии. Потребности зрителя. Анализ успешных американских сериалов».

24 декабря 2014 прошел мастер-класс Джеральда Сэноффа на тему: «Глобальные изменения в ТВ-индустрии. Потребности зрителя. Анализ успешных американских сериалов».

В ходе мастер-класса мы вспомнили многие сериалы, включая «Правильная жена» (The Good Wife), «Игра престолов» (Game of Thrones), «Чёрный список» (The Blacklist), «Родина» (HOMELAND), «Аббатство Даунтон» (Downton Abbey), «Такси», «Нюхач» и другие.           

Джеральд Сэнофф  дал много информации, мы даем только некоторые тезисы:

Советы сценаристам:

• Вспомните Дайнуса Поулинга, лауреата Нобелевской премии, который сказал, что на пути к хорошим идеям вам понадобится огромное количество ужасных идей. Поэтому Джерри рекомендует всем не останавливаться и много писать.
• Он также рекомендует писать не для продажи. Это даcт вам возможность отточить мастерство, станет прекрасным образцом ваших писательских возможностей и приблизит к успеху.  Даже если у вас не купят эту работу, она станет хорошим образцом вашего мастерства. А писательский навык, который вы приобретаете в процессе, позволит продлить вашу карьеру.
• Каждая выброшенная в корзину идея должна быть не поводом для фрустрации, а шагом к приближению к по-настоящему хорошей идее.  Хороша ваша идея или плоха – понять очень просто. Это как с влюбленностью – вы знаете это сразу и наверняка, вам не нужно переспрашивать у друга, правда ли вы влюблены?
• Написание сцены, к которой вы хорошо готовы, постарайтесь отложить на следующее утро вашего рабочего дня. С нее лучше и начать писательский день. Это даст вам творческий подъем и сделает работу более результативной.

О творческом кризисе и писательском ступоре. Это может случиться с каждым, но есть способы это преодолеть. Джерри никогда не садится за компьютер, если не знает, что будет писать. Нет ничего хуже, чем сидеть в кресле перед пустым экраном. Даже если на вас давят дэдлайны, садитесь за компьютер только тогдакогда у вас уже есть идея. Если вы в ступоре – постарайтесь поразмышлять о чем угодно другом, кроме основной задачи. Это поможет вам раскачать творческое мышление, выйти из творческого кризиса.

Об изменениях в ТВ индустрии.  После того, как зритель охладел к сериалам,  в которых абсолютно хороший герой побеждает абсолютно плохого (преступник пойман и наказан, добро победило зло, влюбленные поженились, а больные выздоровели), американский сценарист и продюсер Дэвид И. Келли (David E. Kelly) поменял правила в  90-х. Основными компонентами его успешных сериалов стали непредсказуемый конец и увеличение количества основных героев и сюжетных линий, а задачей всех сценаристов стало не просто развлечь или отвлечь зрителя от будничной жизни, но вызвать у него как можно больше разных эмоций. Сейчас сценарист отвечает уже не за один эпизод и историю в нем, а за весь сериал или, как минимум,  сезон – это основное отличие современных сериалов.

Ключевые отличия успешных сериалов:  

• сложные, объемные персонажи со своими слабостями и способностями, своими демонами и секретами, противоречиями и конфликтами – как внутренними, так и внешними; 
• персонажи прописаны не только подробно, но и достоверно – и мы им верим и их понимаем;
• арки героев, их сюжетные линии, а также все взаимоотношения персонажей прописаны и продуманы на весь сезон.

Следует учитывать, что зритель уже привык смотреть не один новый эпизод в неделю, а сразу много серий – так называемый «запойный просмотр», когда сезон сериала просматривается за один-три подхода.

Персонажи. Можем отметить, что топ-сериалы последнего времени отличает то, что главные герои часто достаточно неприятные персонажи на первый взгляд. Их моральные позиции и их выбор очень часто оказывается сомнительным и противоречивым. Главное – чтобы персонаж был правдоподобным. Также особого мастерства добились американские авторы в прописывании арки изменения героя в ходе сериала – от хорошего к плохому, и наоборот. В особенности это можно проследить по сериалу «Во все тяжкие», где протагонист превращается в антагониста.

Что касается количества основных персонажей – зритель уже готов принимать и не запутаться в достаточно большом количестве  персонажей и линий, однако в «Игре Престолов», по мнению Джерри, оно доведено уже почти до предела зрительских возможностей восприятия.

Адаптации сериалов.  Адаптация успешных американских сериалов порой может показаться достаточно простым делом. Но в реальности могут возникнуть многие трудности, и адаптация сценария потребует немалых творческих способностей и нестандартного мышления от сценариста. В первую очередь это касается локальных культурных особенностей.

Различия между американскими и европейскими сериалами. Основное различие состоит в том, что американский зритель привык к большему количеству действий, интенсивному сторителлингу, большей плотности сцен, тогда как европейский зритель готов слушать и вникать в диалоги, наблюдать за реакцией и привык к более размеренному темпу в повествовании. Сцена длительностью в  2-3 сценарные страницы немыслима для американского сериала.

Следующий мастер-класс состоится 15 января.

До скорой встречи!